Il New Yorker ed il ruolo di Fincher nel cinema americano

L’austero e severissimo The New Yorker dedica tre pagine alla recensione di The social network, nella quale, oltre a rendere merito alle qualità del film ed al fecondo rapporto creativo tra Aaron Sorkin e David Fincher, rispettivamente sceneggiatore e regista, traccia un articolato profilo dell’influenza di quest’ultimo sul cinema americano degli ultimi anni.

Fincher è descritto come un outsider, un giovane di belle speranze che ha presto abbandonato gli studi per fare cinema, prima con il regista indipendente John Korty, poi alla ILM di George Lucas, quindi come autore di pubblicità e video di culto.

In particolare David Denby consiglia di vedere il video di Bad Girl, girato per Madonna, nel quale sembrano esserci, in nuce, molti temi del suo futuro cinema.

Fincher was never an outsider in the way that, say, an independent filmmaker like Jim Jarmusch is. But he may be one of the few directors who can flourish as an idiosyncratic artist amid the quarterly-return mentality of the conglomerate-controlled studios. There’s no indication from his work that he has read much, or that he has lived much outside the movie world, yet he’s not, thank God, another director obsessed with the movie past, like the pop-scholastic Quentin Tarantino, whose virtuosity with camera, mood, and tone Fincher more than equals. Fincher has his own obsessions…
Despite the half-craziness of the themes, the early Fincher movies have a visual distinction that makes them galvanic, irresistible. Even Fincher’s patented junk and mess, first seen in “Alien 3” and then in the rubbishy, derelict rooms in “Se7en” and “Fight Club,” has a perversely attractive appeal, a glowing awfulness, as if it were lit from within. He doesn’t hide the disintegrating walls, the sordid beds; we are meant to see the ugly poetry in them. Whatever locations he uses, Fincher brings out their special character.
 
In Se7en, come in Fight Club o in Zodiac, non ci sono verità assolute, ma solo interpretazioni, punto di vista, tentativi di analisi. Come ogni autore postmoderno  Fincher si pone il problema della rappresentazione e frustra ogni tentativo semplicistico.
Sino allo sconvolgente Zodiac che nega allo spettatore ogni soluzione definitiva: It lasts more than two and a half hours, but it might have gone on for hours more; it accumulates a series of suspicions rather than working toward a simple resolution. The truth, Fincher seems to be saying, is best approached with data, impressions, and interpretations. The double-deposition scenes in “The Social Network” would also seem to be a way of attaining proof, but, again, truth slips away. Fincher and Sorkin have turned a philosophical position into a dramatic strategy. We see the events of 2003 and 2004 from different sides—Zuckerberg’s, Saverin’s, the Winklevosses’—and all the self-serving versions have a degree of validity.
  
Questo weekend esce negli Stati Uniti, a fine mese potremo vederlo anche noi…
 

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